男，生于1934年2月2日，前苏联，格鲁吉亚苏维埃社会主义共和国，第比利斯
星座： 水瓶座
埃索里亚尼曾说自己的电影是抽象的喜剧，这无疑是对他那反传统的风格，暧昧的幽默和含混的主题的绝妙描述。这位特立独行的电影人蔑视精心编织的紧凑情节和喋喋不休的台词，他总是将自己的电影构造成一系列互有关联的藤蔓，既缺乏说明而又吝啬台词，只是用干净的画面构筑出一个荒唐疏离的幻梦世界。他喜欢让业余演员和完全没有表演经验的人出演角色，因为他不想让观众在片中认出熟悉的脸。
回避传统的电影制作，他说自己追求的是“纯粹的电影”。他的拍片速度不快，而且总是会为找到下一部电影的投资而大费周章，但是他拒绝因此而去拍摄迎合大众口味的电影，埃索里亚尼的电影风格太过内敛纯粹，为人也太过沉默倔强，既不像阿布拉泽那般会利用民族元素和政治暗喻来获得关注，更没有帕拉让诺夫为美疯魔的狂野不羁，就连想将之包装成“文艺商品”都难上加难。
客观说来他确实缺乏天才如塔科夫斯基者般的傲人天赋。但他拥有的则是深厚的美学素养，细腻的观察力以及对个人理念的固执追求。
定居巴黎之后，奥塔·埃索里亚尼的思想溶入太多太深的法国文化，在1982年《田园牧歌》终于得以上映的时候埃索里亚尼已经离开苏联来到了巴黎，并立刻就去拜访他一直很敬重的法国喜剧导演雅克·塔蒂（jacquestati），声称塔蒂的长镜头和冷幽默对他的影响很大，这在他06年的最新喜剧作品《秋天花园》中展现得最为明显。在《秋天的花园》中更是把法国文化加以升华，使其成为一部地地道道的法国喜剧。
《田园牧歌》Pastorale 1975
从60年代到70年代初期，很多电影导演不再只关注苏联社会的大方面而是转向地方题材，其作品更多牵涉到他们家乡的民族主义自觉而不只是跟随共产主义路线。1975年的《田园牧歌》就是这一趋势的产物，是当时苏联的最高杰作。即使如此，苏联当局将这部作品搁置了好几年，直到1982年也只获准在格鲁吉亚及少数地区小范围放映。
这是个关于一群来自一个弦乐四重奏小组，受到过良好训练的音乐家在格鲁吉亚的一个小村进行排练的故事。虽然他们偶尔会有争吵，但是最后四人逐渐都被乡村的生活和当地的文化所深深吸引了，本片细腻琐碎而诗意盎然，看似结构松散实际关联紧密。
《强盗第七章》 Brigands,Chapter.Ⅶ 1996
埃索里亚尼最为著名的电影。
由若干小故事组成，电影的时空跳跃很大。这一疯狂而讽刺的历史题材作品幽默地描绘了欧洲几个时代的历史图景。电影使用同样的演员饰演不同时期相似的人物。它是对Iosseliani的同胞们的弱点所做的有趣的探究。它告诉人们，无论服装和政体怎样变化，人类的欲望和贪婪都不会改变。
《星期一早晨》 Monday Morning 2002
没有音乐和刻意抖包袱的小玩笑。悲凉的幽默来自对日常生活的减缩。人们寂寞、渴望一个新的生活，但实际上没有任何替代的可能。电影没有前后的因果线索，只是对平常的庸俗生活的荒谬和无趣作了白描。
埃索里亚尼说过：“对我而言，最好的电影，真正的电影是那种无需翻译的电影。” 整部影片对白很少，却因为时间和叙事的真实感而足够了。风格上依靠人物的动作和影象来表现幽默的喜剧气氛，对白少得如同默片。