短打戏均有较高造诣，为杨派传人之一。在武生行当里，堪称全材，凡长靠短打武生戏，能演200余出。1937年北京《立言报》举办童伶竞选，获生部冠军。1940年后曾搭李玉茹“如意社”及宋德珠“颖光社”。此后分别与金少山、侯喜瑞、尚和玉、马德成、筱翠花、言慧珠、李洪春、奚啸伯等合作演出。抗日战争胜利后，他参加焦菊隐组织的戏曲学校校友剧团。
1945年，冬：李鸣盛挑班演出
1946年6月5日，天津中国大戏院举办救济桂灾义务戏第一场
1949年7月28日，中国戏曲改进会发起人大会举行
1951年参加上海华东实验京剧团，与金素芹、沈金波等合作演出。
1954年，京剧上海武生大会举行并评出“四大武生”
1955年4月21日北京纪念周信芳舞台生活五十周年演出第三天
1956年10月28日上海京剧院访苏演出团赴苏联
1962年3月，张君秋、高盛麟“走马换将”
1984年12月28日，庆祝《戏曲论丛》创刊京剧晚会举行
1988年4月28日，侯喜瑞艺术专场演出举办
1991年2月23日，马连良诞辰九十周年纪念演出举办
1995年5月4日，王吟秋收李佩红为徒
1996年1月11日，海峡两岸五戏校蓝岛杯京剧大赛举办
1996年3月15日，1996年“双休日少儿京剧百场演出”开演
1999年6月12日，钮骠、沈世华收杨学锋、顾琰为徒
2000年10月19日，中关村老年互助服务中心请刘曾复作京剧艺术讲座
2001年10月8日，第一届全国京剧戏迷票友电视大赛颁奖晚会举行
2002年5月14日，第一届造型表演艺术创作研究成就奖颁奖
2002年6月9日，北京戏校建校50周年纪念大会举行
2002年10月29日，京剧电影《江姐》首映
2005年9月13日，左红莲拜杨博森为师
2005年11月30日，汪本贞先生京剧音乐艺术与京胡艺术研讨会举行
2006年2月4日，何凤仪逝世一周年追思会
2006年2月18日，陈永玲遗体告别仪式举行
2006年6月28日，著名京剧表演艺术家王金璐先生艺术生涯回顾展”开幕式及座谈会举行
2006年10月，王金璐舞台人生》《关云长忠义千秋》出版
2008年2月12日，梅兰芳大剧院2008年雪灾赈灾义演
2009年8月22日，《国粹生香——2009北京京剧票友段位评授季》启动仪式举行
2016年6月1日，家中去世
三十年代，舞台上关老爷戏颇吃香，王金璐央求丁师教授关羽戏，这又引起了丁师盟弟、以关戏享誉梨园的李洪春的注意。王金璐得马连良先生亲授，更有丁、李两位宗师的合力栽培，艺技步步登高，拾级而上。一九三七年，在《立言报》举办的童伶选举中荣登生行榜首。
出科后他与宋德珠、李玉茹等合作演出，常演《长坂坡》《挑滑车》《林冲夜奔》《恶虎村》《华容道》《汉津口》等剧。抗日战争胜利后，参加焦菊隐、翁偶虹等组织的戏曲学校“校友剧团”，在《百战兴唐》一剧中扮演南霁云、郭子仪两个角色，演于北京、上海，轰动一时。一九四八年，王金璐随李洪春组“共和班”，到天津“天华景”演出，他们天天戏码翻新，创下日夜两场由初秋到初冬整整三个月持续满堂的记录。他在近百天内贴戏七十余出。这是京剧史上一段罕见的佳话。一九五零年他参加华东京剧实验剧团，与金素琴、沈金波等合作创演《皇帝与妓女》，饰抗金英雄吴革一角，三个月连演连满；《劈山救母》创演沉香一角，卖座比《皇帝与妓女》有过之而无不及。一九五八年，他调陕西省京剧团，因腰部受伤，不得不黯然身退，回到北京休养。病中闲居十八年，王金璐在伤痛中仍然未忘练功、默戏，韬晦磨砺。一九七七年，他受聘为北京京剧团《逼上梁山》一剧的艺术顾问，他每作示范，必技惊四座。一九七八年，六十花甲，王金璐以《挑滑车》拉开帏幕，重又开始了他一个新的鼎盛期。高宠的“起霸”，先是三个高抬过额、不借扔劲、不借冲劲的慢踢腿，支柱腿有如铜浇铁铸纹丝不动，而“月亮门”的腿功，舒展缓慢，台下观众顿时像炸窝似的轰动起来。戏一步一步推向高潮，在三场“边”中，随着〔上小楼〕“气得俺”开始，转身、踢腿、嗟步、月亮门、鹞子翻身……冲、率、脆、美，一气呵成。他鹞子翻身的迅速，快得“大靠”在空中撑得浑圆，如一轮疾转如飞的风轮；站定亮相，又稳如泰山纤毫不动；一时间台下掌声震耳欲聋。末场“挑车”全剧推向高潮，他蹦起来的“劈岔”高过桌子，两腿前后撕成一字，马跌人惊的效果叫人拍案叫绝；“喘丫、软岔”的动作，靠旗点地，腰里弹性十足，年富力壮者尚且难能，简直让人不敢相信这种绝佳的腰腿竟是出自这位六十岁老伤病员身上。接着，《长坂坡·汉津口》《八蜡庙》《战宛城》《连环套》《翠屏山》《走麦城》《古城会》……王金璐再铸辉煌。一九八三年，他与夫人李墨缨又整理修改并演出了《潞安州》，从此使此剧由冷变热，身价徒增。
流派传人
王金璐曾在中国戏曲学院任教授，他的弟子有王元信、郭仲春、杨少春、叶金援、王平、李端、徐小健、张家旺、秦占宝、周龙、赵永伟、董玉杰、常东、张绍成、余汉东、杜鹏等。
王金璐青年时期嗓音高亢洪亮，武功功底坚实，特别是腿功尤为突出，表演重视深刻细腻的内心，务求神似，是公认的文武老生。随着舞台经验的不断积累，既吸收了“麒派”贴近生活的演技以刻画人物，又从“马派”表演中摄取营养，使台风和身段大方飘逸，寓文于武，别具一格。